France Didgeridoo

Chose promise (depuis le temps ), chose due...

Une petite improvisation en style North-East Arnhem Land, sur mon Dhadalal en G#. J'étais un peu intimidé par le micro, mais globalement il n'y a pas de grosse erreur...
Brut d'enregistrement, j'ai juste ajouté un poil d'égalisation. J'essaye de trouver le juste milieu entre le groove d'une part, et le bourrinage de bons gros rythmes syncopés d'autre part.


Et dans le cas où vous voudriez voir la branche qu'on entend sonner dans le morceau :

Utna, , le bon p'tit groove qui fait voyager ...

j imaginais pas le style trad aussi pechu bonne surprise

C'est bon, ça!
Si tu as le courage de décrire tes breaks, ce serait topissime

Merci !

tatankas24 a écrit :j imaginais pas le style trad aussi pechu bonne surprise

Le trad, c'est sacrément pêchu quand on écoute les jeunes faire du freestyle.

Voir par exemple Elijah Gunydjurruwuy, qui joue dans un style traditionnel franchement moderne :

Schouz a écrit :Si tu as le courage de décrire tes breaks, ce serait topissime

Pas de soucis, mais c'est quoi exactement que tu appelles des "breaks" ?

Les coupures, les transitions, quoi! (à 30", 50", 1'05, 1'15, 1'35 à une queue de vache près)

Bravo pour l'endurance sur ce type de note. : )
Si je puis me permettre : les attaques sont à mon avis peu trop "soft tongue", surtout les petites séries que tu enchaînes.
Apporte ce bâton la prochaine fois qu'on fait une session qu'on l'essaye : )
On laissera les rouleaux de scotch dans les tiroirs : )
Il m'a l'air d'être dans la lignée de mon Wendy Yunupingu niveau jouabilitee.

Schouz > Ah, ok, je vois de quoi tu parles !

Il s'agit d'une technique avancée de yidaki (Milkay Munungurr n'en parle pas dans sa méthode) qui est très utilisée dans le freestyle Yolngu. Feu Adam Marrilaga en faisait un usage assez poussé.
De ma compréhension des choses, il s'agit de l'association de plusieurs mouvements de base du jeu traditionnel : un -dith (la langue est en position recourbée et est brusquement projetée vers l'avant pour frapper l'arrière du bout des dents) suivi de plusieurs -du (la langue recule en position neutre). On peut ainsi faire dith-du-du, ou dith-du-du-du...
Le tout est ensuite de les enchaîner ensemble rapidement en les calant sur le tempo et en les variant (en intercalant par exemple un dith-du ou un dith-du-du-du au milieu d'une suite de dith-du-du) pour obtenir des syncopes assez complexes.


Babu > Merci. En effet, il a un peu le même genre de jouabilité que ton Yunupingu, mais backpressure un poil plus élevée et embouchure plus large.

Oui, j'ai encore un peu de travail à faire pour les attaques -dith des dith-du-du, elles devraient être idéalement plus marquées et plus faciles à distinguer des -du. Ça viendra avec le temps, et j'avoue que ça ne me préoccupe pas outre mesure : les Yolngus eux-même ne le font pas toujours non plus.

Et pour les respi? Merci pour ces 'tites explications

Y a pas de respiration sur les dith-du-du (because pas le temps d'en faire ).

cool ! chouette boulot

je vais tenter de me risquer a ce style pour changer un peu,toute façon ça peut etre que benefique, j ai un fa qui pourrait p'tet aller

Hey, sympa. Je ne suis pas habitué aux sons aussi aigus, çà réveille
J'aime bien le côté speed du rythme.
C'est un métronome ou toi qui bat le rythme derrière ?

Tatanka > Je t'encourage à explorer le trad ; même sans être un passionné, je pense qu'il y a plein de choses à en retirer en terme de jeu de langue, d'utilisation de la voix passive, de coordination attaque/diaphragme...

Adrien B. > c'est moi qui bat le rythme en frappant le bois près de l'embouchure avec l'ongle, à la façon des aborigènes.

Oui, je pense que tu es parti pour en convertir quelques un, frère Utnaphistim.